マンスターズ（1964年～1966年）は、フランケンシュタインのような父親ハーマンと吸血鬼の母親リリーを含む、友好的なモンスター家族がアメリカの郊外に住む様子を描いた人気シットコムでした。宇宙家族ロビンソン（1965年～1968年）は、宇宙船ジュピター2が航路を外れた後のロビンソン一家の冒険を追いました。ボナンザ（1959年～1973年）は、ベン・カートライトとその息子たちがポンデローザ牧場を経営する様子を中心に、西部劇アクションと家族の価値観を融合させました。当時の最長寿西部劇の一つでした。奥さまは魔女（1964年～1972年）は、エリザベス・モンゴメリー演じるサマンサが、鼻をピクッと動かす魔法を使って普通の郊外生活を送ろうとする姿を描きました。それ行けスマート（1965年～1970年）は、悪の組織KAOSと戦うために靴電話のようなガジェットを使うエージェント、マクスウェル・スマートを主人公にしたコメディスパイシリーズでした。スパイ・スリラーのパロディとして60年代に大ヒットしました。タイムトンネル（1966年～1967年）は、タイムトラベル実験に偶然巻き込まれた2人の科学者が、エピソードごとに異なる歴史時代を訪れる様子を追いました。その冒険的な設定はSFファンを魅了しました。ミスターエド (1961–1966) は、飼い主のウィルバーにアドバイスを与えるしゃべる馬についての風変わりなシットコムでした。その不条理なユーモアは、60年代のユニークなお気に入りとなりました。ザ・ディフェンダーズ (1961–1965) は、父子の弁護士チームが道徳的なジレンマを抱える複雑な事件に取り組む、緊迫した法廷ドラマでした。そのリアルなストーリーテリングは、テレビドラマの新たな基準を打ち立てました。海底大戦争 (1964–1968) は、潜水艦シービューの乗組員がスリリングな水中冒険に出かける様子を追いました。そのSFとアクション要素は、60年代の傑作となりました。ビバリー・ヒルビリーズ (1962–1971) は、クラムペット一家が石油を掘り当てた後の場違いな騒動を描いた爆笑シットコムでした。そのドタバタコメディは、60年代の大ヒットとなりました。0011ナポレオン・ソロ (1964–1968) は、エージェントのナポレオン・ソロとイリヤ・クリヤキンが悪の組織THRUSHと戦う様子を追いました。そのスタイリッシュなスパイアクションは、映画やスピンオフに影響を与えました。グリーン・エーカーズ (1965–1971) は、オリバーとリサ・ダグラスがマンハッタンを離れて風変わりな農場生活を送る、クレイジーなシットコムでした。その不条理なユーモアは、60年代の逸品となりました。トワイライト・ゾーン (1959–1964) は、ロッド・サーリングがホストを務める、ひねりの効いたSFとホラーの物語を集めた画期的なアンソロジーシリーズでした。そのストーリーテリングは、数え切れないほどの番組に影響を与えました。拳銃無宿 (1957–1963) は、リチャード・ブーンが演じる教養あるガンマン、パラディンが西部で問題を解決する姿を描きました。そのユニークなヒーローは、傑作となりました。スパイ大作戦 (1966–1973) は、象徴的な自己破壊メッセージによって紹介される、IMFチームが高リスクのスパイミッションに取り組む様子を追いました。そのサスペンスに満ちたプロットは、テレビの伝説となりました。ペティコート・ジャンクション (1963–1970) は、小さな町のシェイディ・レスト・ホテルを経営するブラッドリー姉妹についての魅力的なシットコムでした。その田舎のユーモアは、60年代のCBSのラインナップと結びついていました。ゴマー・パイル、U.S.M.C. (1964–1969) は、メイベリーR.F.D.のスピンオフで、純朴なゴマーのコミカルな軍隊での騒動を追いました。その陽気なユーモアは、60年代のヒット作でした。アウター・リミッツ (1963–1965) は、宇宙人を巻き込む「今週のモンスター」の物語で知られるSFアンソロジーシリーズでした。その不気味なトーンは、同時代の作品とは一線を画していました。ローハイド (1959–1965) は、クリント・イーストウッドが隊長のギル・フェイバー率いる牛追いのドルーヴァー、ロウディ・イェーツを演じました。その荒々しいリアリズムが西部劇の古典となりました。パティ・デューク・ショー (1963–1966) は、パティ・デュークが、相反するライフスタイルを持つそっくりのいとこ、パティとキャシーの両方を演じました。その巧妙な設定は60年代のシットコムの定番でした。ホーガンズ・ヒーローズ (1965–1971) は、ドイツの捕虜収容所から秘密作戦を実行する連合軍捕虜についてのコメディシリーズでした。その大胆なユーモアは、物議を醸しながらも人気のあるヒット作となりました。マイ・スリー・サンズ (1960–1972) は、未亡人スティーブ・ダグラスがアンクル・チャーリーの助けを借りて3人の息子を育てる物語でした。その健全な家族のダイナミクスは60年代のお気に入りでした。ガンスモーク (1955–1975) は、ドッジシティで法と秩序を維持する保安官マット・ディロンを描きました。テレビ史上最も長く続いた番組の1つでした。かわいい魔女ジニー (1965–1970) は、宇宙飛行士トニー・ネルソンと恋に落ちた魔女ジニーをバーバラ・イーデンが演じました。その魔法のようなコメディは60年代のポップカルチャーのヒット作でした。空飛ぶシスター (1967–1970) は、コネットで風に乗って飛ぶことができるシスター・バートリルをサリー・フィールドが演じました。その気まぐれな設定は60年代の観客を魅了しました。火星人M.Y.H.O. (1963–1966) は、ジャーナリストの叔父として暮らす火星人が、秘密裏に異星の力を使うSFシットコムでした。その風変わりなユーモアは60年代のヒット作でした。ビッグバレー (1965–1969) は、女家長ビクトリア率いるバークレー家が、ドラマと危険の中で牧場を経営する物語でした。その力強い登場人物が西部劇のお気に入りとなりました。F Troop (1965–1967) は、フォート・カレッジの機能不全の騎兵隊の冒険を描いた風刺的な西部劇シットコムでした。マクヘイルズ・ネイビー (1962–1966) は、第二次世界大戦中に太平洋でPTボートの乗組員が繰り広げる騒動を描いたコメディシリーズでした。戦争に対する軽快な視点は60年代のヒット作でした。ペリー・メイスン (1957–1966) は、レイモンド・バーが複雑な殺人事件を解決する弁護士を演じ、劇的な法廷での暴露がありました。そのサスペンスはテレビの古典となりました。エディの父の求愛 (1969–1972) は、未亡人トム・コーベットと息子のエディが日本で人生と愛を乗り越える物語でした。その心温まる物語は観客の心に響きました。鬼警部アイアンサイド (1967–1975) は、レイモンド・バーが、麻痺した探偵ロバート・アイアンサイドがチームと共に犯罪を解決する物語を演じました。そのユニークな設定は60年代の傑出した作品でした。I Spy (1965–1968) は、ビル・コスビーとロバート・カルプがスパイのケリー・ロビンソンとアレクサンダー・スコットを演じ、カバーストーリーを使って秘密任務を行いました。その多様なキャストは画期的でした。ドナ・リード・ショー (1958–1966) は、ドナ・リードが主婦として家族生活と時折の専門的な追求を両立させる物語を演じました。その健全な魅力は60年代のシットコムを象徴していました。コンバット！ (1962–1967) は、フランスで戦うアメリカ歩兵隊を描いた荒々しい第二次世界大戦ドラマでした。その現実的な戦争描写は、コメディ的な同時代の作品とは一線を画していました。バージニアン (1962–1971) は、「バージニアン」としてのみ知られる謎めいた職長がシャイロー牧場を管理する物語でした。その壮大なストーリーテリングは西部劇の古典となりました。ファミリー・アフェア (1966–1971) は、マンハッタンで孤児の姪と甥を育てる独身男性ビル・デイビスを描きました。その心温まる物語は60年代の視聴者の心に響きました。ギジェット（1965年〜1966年）では、サリー・フィールドが元気いっぱいのティーンエイジャーのサーファーとして、カリフォルニアでの恋愛と人生をナビゲートする姿が描かれました。スタートレック（1966年〜1969年）では、カーク船長率いるエンタープライズ号の乗組員が宇宙を探検し、異星の文化に遭遇する様子が描かれました。その先見的なSF遺産は今日まで受け継がれています。ジェントル・ベン（1967年〜1969年）は、フロリダの一家、若き日のマークがベンという名の優しい熊と絆を深める物語です。ギリガンズ・アイランドは、シャーウッド・シュワルツが制作・プロデュースしたアメリカのシットコムです。ボブ・デンバー、アラン・ヘイル・ジュニア、ジム・バックアス、ナタリー・シェーファー、ティナ・ルイーズ、ラッセル・ジョンソン、ドーン・ウェルズら豪華なキャストが出演しました。1964年9月26日から1967年4月17日まで、CBSネットワークで3シーズンにわたって放送されました。「ワイルド・ワイルド・ウェスト」はタイトル通り、その時代の他のどのシリーズよりも想像力、アクション、ロマンスに富んでいました。プロデューサーのマイケル・ギャリソンの発案で、SF西部劇は30歳のテレビベテラン、ロバート・コンラッド（「ハワイアン・アイ」）が、信じられないほどハンサムで献身的な秘密諜報員ジェームズ・ウェストを演じました。バットマンは、DCコミックスの同名のキャラクターに基づいたアメリカの実写テレビシリーズです。ブルース・ウェイン/バットマン役のアダム・ウェストとディック・グレイソン/ロビン役のバート・ウォードが出演し、ゴッサム・シティをさまざまな悪役から守る2人の犯罪と戦うヒーローを描いています。未亡人の保安官アンディ・テイラーと息子のオーピーは、ノースカロライナ州メイベリーでアンディの叔母ビーと一緒に暮らしています。ほとんど解決すべき犯罪がないため、アンディの時間のほとんどは、哲学を説き、友人であり副官のバーニー・ファイフを落ち着かせることに費やされています。1968年から1973年までABCで放送された「モッズ・スクワッド」は、警察のアクションと若者のカウンターカルチャーのテーマを巧みに融合させた、スタイリッシュで関連性の高い犯罪ドラマシリーズでした。物語は、マイケル・コール、ペギー・リプトン、クラレンス・ウィリアムズIIIの3人の若き潜入捜査官を中心に展開しました。アイアンサイド（1967-75年） テレビ映画として大々的に公開され、クインシー・ジョーンズによるキラーなテーマ曲を誇る「アイアンサイド」は、テレビのペリー・メイスンでの活躍後も人気を博していたレイモンド・バーが、サンフランシスコ市警本部長ロバート・T・アイアンサイドを演じました。ハワイファイブオーのほとんどのエピソードは、犯罪者の逮捕とマクギャレットの「捕まえろ」という一言で終わりました。このフレーズの後に罪状が追加されることもあり、例えば「捕まえろ、殺人罪」といった具合でした。多くのエピソードで、これはダニー「ダノ」ウィリアムズに向けられ、マクギャレットのキャッチフレーズ「捕まえろ、ダノ」となりました。1960年代、フリッパーはポーター・リックス（架空のコーラル・キー公園・海洋保護区の公園警備員）、彼の2人の息子サンディとバッド、そして彼らのペットのイルカ、フリッパーを題材にした人気テレビ番組でした。プリズナーは、パトリック・マクグーハンが制作し、自身がナンバーシックスとして主演するイギリスのテレビシリーズで、辞任後に謎の沿岸の村に誘拐され投獄された匿名のイギリス情報部員を描いています。ボリス・カーロフがホストを務めたこのアンソロジーシリーズは、当初は普通の犯罪やミステリーの物語に焦点を当てていましたが、後にコーネル・ウールリッチ、ロバート・ブロック、シャーロット・アームストロングらの作品を翻案したゴシックホラーの物語を深く掘り下げました。ベン・ケーシーは、1961年10月2日にABCで初放送された1時間の医療ドラマシリーズです。キャストには、ヴィンス・エドワーズ、サム・ジャッフェ、ベティ・アッカーマン、ニック・デニス、ジーン・ベイツ、ハリー・ランダースが含まれていました。このシリーズは、カウンティ総合病院の若くて情熱的だが理想主義的な神経外科医ベン・ケーシーに焦点を当てていました。フライング・ナンは、風を受けると頭巾で飛ぶことができる修道女がいる修道院のコミュニティを描いたアメリカのファンタジー・シットコムテレビシリーズです。それはテレー・リオスが書いた1965年の本「The Fifteenth Pelican」に基づいて、スクリーン・ジェムズがABC向けに制作しました。グリーン・ホーネットは、ABC U.S.テレビネットワークで放映されたテレビシリーズです。1966年から1967年のテレビシーズンに放映され、ヴァン・ウィリアムズがグリーン・ホーネットとブリット・リードの両方を演じ、ブルース・リーがカトーを演じました。ブルース・リーは、武術のスキルを使用することにこだわり、カトーとして番組をかっさらいました。マイ・マザー・ザ・カーは、1965年9月14日から1966年4月5日までNBCで1シーズンだけ放映されたアメリカのファンタジーコメディです。ユナイテッド・アーティスツ・テレビジョンによって30エピソードが制作されました。このシリーズは、亡くなった母親がアンティークカーとして転生し、カーラジオを通じて彼とコミュニケーションをとる男性の物語です。幽霊と未亡人。同名の1947年の映画に由来するこの家は、亡くなった船長に取り憑かれており、その存在を知らされていなかった新しい入居者に大混乱をもたらします。ジュリア（NBC、1968～71年）は、黒人の中流家庭を描いた初のテレビ番組であり、1950年代のシットコム『ビューラー』以来、黒人女性が主演を務めた初の番組でした。ダイアン・キャロル（1935年生まれ）は、看護師で幼い息子を持つ未亡人のジュリア・ベイカーを演じました。駆け出しの女優が、ニューヨーク市で大成功を夢見て、故郷のニューヨーク州ブリュースターから上京し、オーディションや端役の合間に、自分を支えるためにいくつかの風変わりな「派遣」の仕事に就かざるを得なくなる。モンキーズは1966年から1968年にかけて放送され、音楽、コメディ、ポップカルチャーの象徴的な融合となりました。この番組は、デイヴィー・ジョーンズ、ミッキー・ドレンツ、マイケル・ネスミス、ピーター・トークの4人の若者が、架空のバンドを結成し、奇抜な冒険、ドタバタコメディ、名声の課題を乗り越えていく姿を描いています。キャプテン・ナイス。カーター・ナッシュは、液体を発見し、それを飲むと、非常に引っ込み思案な母親に支配されたスーパーヒーロー、キャプテン・ナイスに変身することができた。ドクター・キルデアは、NBCの医療ドラマテレビシリーズで、1961年9月28日から1966年8月30日まで、5シーズンにわたって合計191エピソードが放送されました。ジェリーとシルビア・アンダーソンによって制作されたサンダーバード（1965年〜1966年）は、トレーシー一家と彼らのハイテク車両、国際救助隊の活躍を描きました。ディーン・マーティン・ショー（1965年〜1974年）は、有名人のローストとマーティンの楽なコメディスタイルで大ヒットしました。ドクター・キルデア（1961年〜1966年）は、リチャード・チェンバレンをティーンアイドルにし、医療ドラマの人気を確固たるものにしました。バーバラ・イーデンがジーニーを演じたこの番組は、1965年からロマンスと魔法の災難を融合させました。シークレット・スクイレル（1965年〜1967年）は、ハイテクガジェットを使って悪役と戦い、スパイ映画への遊び心のあるオマージュとなっていました。グリーン・エーカー (1965–1971) は、エディ・アルバートとエヴァ・ガボールが主演し、シュールでエキセントリックなユーモアで知られていました。1966年にデビューしたこのシリーズは、象徴的なテーマ音楽と「あなたのミッション、もしあなたがそれを受け入れるなら」で有名になりました。ラフ・イン (1968–1973) は、その時代のサイケデリックな精神を捉え、ゴールディ・ホーンのようなスターを輩出しました。フリッパー (1964–1967) は、サンゴ礁キー海洋保護区を守る手助けをするバンドウイルカに焦点を当てていました。パトリック・マクグーハンが「ナンバー・シックス」として主演したこのカルトクラシック (1967) は、アイデンティティと個人の自由というテーマを探求しました。アーウィン・アレンがプロデュースしたタイム・トンネル (1966–1967) は、タイムトラベルを使って過去と未来の両方を探求しました。ビートルズのエド・サリバンへの出演は、ポップカルチャーにおける画期的な瞬間であり、7300万人の視聴者を集めました。ザット・ガール (1966–1971) は、両親と同居しない独立したキャリア志向の女性を描写したことで画期的でした。ザ・ハイ・チャパラル (1967–1971) は、その多様なキャストと古き西部をリアルに描写したことで賞賛されました。Iスパイ (1965–1968) は、ビル・コスビーがテレビドラマで初めてアフリカ系アメリカ人の主演を務めたことで歴史を作りました。レイモンド・バーが主演したこの番組は、メイソンが法廷で真犯人を見つけることで依頼人を無罪にする様子を追いました。漫画に基づいたヘイゼル (1961–1966) は、シャーリー・ブースが元気で非常に有能な住み込みのメイドとして主演しました。レイモンド・バーは、サンフランシスコ警察のコンサルタントとして務める元警察署長のロバート・アイアンサイドを演じました。ギリガンズ・アイランド (1964–1967) は、遭難者たちが脱出しようとするコミカルでしばしば失敗に終わる試みを追いました。このイギリスのシリーズ (1969) は、マーティが幽霊として戻ってくるという超自然的なひねりを私立探偵ジャンルに加えました。実在のコーシルズにインスパイアされたこの番組 (60年代後半に開発) は、大規模な音楽現象となりました。しばしば「馬上のジェームズ・ボンド」と呼ばれたこの番組は、ジェームズ・ウェストが奇妙で現実離れした悪役と戦う姿を描いていました。フリントストーン (1960–1966) は、アメリカのテレビでゴールデンタイムに放送された最初のアニメシリーズでした。パトリック・マクグーハン主演のこのシリーズは、単独のエージェントが世界中を飛び回る現実的なミッションに焦点を当てていました。フリントストーンの未来版であるジェットソン (1962–1963) は、2062年の日常生活を想像しました。ルーム222 (1969–1974) は、人種的偏見と学生の権利に対する共感的な扱いが評価されました。1967年に初演されたこの番組は、陽気なスケッチとバーネットとスタジオの観客との交流で有名でした。ガンモク (1955–1975) は、最も長く続いた脚本付き番組の1つであり、「大人の西部劇」ジャンルを確立しました。ジュリア (1968–1971) は、ダイアン・キャロル主演で、アメリカのテレビにおける人種表現のランドマークとなりました。このスパイ・フィクション・シリーズは大ヒットし、アメリカとソ連のエージェントが協力して活動しました。ラッシー（1954年～1973年）は献身の象徴となり、家族を危険から救う犬として有名でした。メル・ブルックスによって制作されたゲット・スマート（1965年～1970年）は、マックスウェル・スマートと彼の美しいパートナーであるエージェント99をフィーチャーしました。モッズ・スクワッド（1968年～1973年）は、公民権運動や反戦運動といったカウンターカルチャーの問題を探求しました。ミスター・エド（1961年～1966年）はウィルバー・ポストにアドバイスを与えることが多く、面白くてぎこちない状況につながりました。ジーン・ロッデンベリーによって制作されたこの作品は、楽観的な未来と、ミスター・スポックを含む多様な乗組員によって画期的なものでした。各エピソードは、ヒッチコックのシルエットと、その夜のミステリーに対する彼の乾いた気の利いた紹介から始まりました。ロジャー・ムーア主演のセイント（1962年～1969年）は、彼がジェームズ・ボンドになる前に、粋なアクションヒーローとしての地位を確立しました。サマンサは鼻をピクピクさせて呪文を唱え、しばしば人間の夫であるダーリンに混乱を引き起こしました。ホーガンズ・ヒーローズ（1965年～1971年）は、囚人たちがクリンク大佐とシュルツ軍曹を出し抜く様子をコメディで描きました。若きサリー・フィールド主演のギジェット（1965年～1966年）は、当時の若々しいエネルギーとビーチのトレンドを捉えました。アレクサンダー・マンディ役のロバート・ワグナー主演で、彼は政府のためにマスターシーフからスパイへと転身して働きました。ジム・ヘンソンが作ったマペットであるローフ・ザ・ドッグは、1963年にこの番組で初めて全国的な名声を得ました。この番組は、ボブ・デンバーが演じたテレビ初の著名な「ビートニク」キャラクター、メイナード・G・クレブスを登場させた。スタンリー・ビーミッシュは、10分間スーパーパワーを得るために「薬」を服用するガソリンスタンドの店員だった。ジェームズ・ガーナー主演のマーベリックは、その機知に富んだ脚本と、西部劇の常識を覆すことで有名だった。このシリーズは、ロンメル率いるアフリカ軍団と戦う4人の兵士（アメリカ人3人、イギリス人1人）を追った。ヴィンス・エドワーズは、陰鬱な神経外科医ベン・ケイシーを演じ、しばしばより洗練されたドクター・キルデアと対比された。バットマンのクリエイターであるボブ・ケインによって作成され、スーパーヒーローデュオとスパイ・スリラーのカラフルなパロディだった。1947年の映画を基にしたこの作品は、ケイティ・ホルストロムが国会議員のガバネスとして働く様子を描いた。この日本からの輸入品はアメリカでカルト的な人気を博し、少年が巨大ロボットを操縦する姿が描かれた。ブルース・リーは、主人公に盲目のまま戦う方法を教える武術の先生として、数エピソードに出演した。テレビ史上最も奇妙な前提の一つとしてよく挙げられ、ジェリー・ヴァン・ダイクが主演した。ダニー・ケイのバラエティ番組は、しばしばハイコンセプトなミュージカルナンバーと初期のジム・ヘンソン人形の登場を取り入れていました。このスタイリッシュな番組は、イギリス植民地の香港で犯罪を解決するアメリカ人ジャーナリストを追っていました。ラジオではもっと早くから始まっていましたが、テレビ版ではモリー・ゴールドバーグの象徴的な「ユーフー！」が60年代の視聴者に届けられました。スティーブ・フォレスト主演で、全編カラーで制作された初のイギリス冒険シリーズでした。「モビー・ディックとマイティ・マイトー」アワーの一部で、このヒーローは魔法のクラブから力を得ました。この番組は、未亡人になった父親と、彼に妻を見つけようとする幼い息子のエディの関係を探りました。トワイライト・ゾーンの生みの親であるロッド・サーリングが開発したこの番組は、若者主導の社会の課題に焦点を当てていました。レッド・スケルトンはキャラクター演技とパントマイムの達人で、20年間聴衆を楽しませました。You 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